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Arranca la OBA con resbalones

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Vincent
AutorLázaro Azar

Este jueves, la Ópera de Bellas Artes inició sus actividades con la primera de dos funciones de La condenación de Fausto, esa "leyenda dramática" espléndidamente vertida en el pentagrama por Héctor Berlioz, programada para conmemorar el 150 aniversario luctuoso de este gran compositor francés.

Cómo gocé escuchando cuán bien sonaron la Orquesta y el Coro del Teatro de Bellas Artes. A mi parecer, fueron quienes "se llevaron la función". Qué gran trabajo está desempeñando Srba Dinic, su concertador. Logró algo que, antes de su llegada, rara vez apreciábamos por estos lares: que sin perder esa vitalidad de la que carece la Chafónica, se apegaran a la partitura y, sobre todo, con un mínimo de desafinaciones, que es lo que más se agradece. En aras de la precisión, debo señalar que tanto el coro doble como las voces infantiles -del Schola Cantorum de México- estuvieron al cuidado de Paulo Lourenço.

Dada su complejidad y el gran número de efectivos que La Damnation de Faust demanda, esta ambiciosa partitura es poco vista en cartelera y, cuando ocurre, suele ser en versión concierto, justo como la estrenó Berlioz en 1846. Pese a ello, incisos como su Marche hongroise o el Ballet des sylphes figuran habitualmente en el repertorio sinfónico y suscitan el aplauso espontáneo, tal y como ocurrió ahora con otros incisos, no por breves menos demandantes, como el trío de flautas de la Évocation (Escena XII) o la estremecedora cabalgata de La course à l'abîme (Escena XVIII), que causaron gran impresión dada la riqueza dinámica y el dramatismo impuestos por Dinic, a quien si algo pudiera reprochársele, es que no lograra que sus solistas cantaran tal y como Berlioz puntualiza en la partitura, pero esa, es otra historia...

Si algo hubo grave, fueron las voces graves. De entrada, y aun siendo un papel menor, el rol de Brander es para bajo y la tesitura de quien lo desempeñó, es de barítono. ¿Carecerá el coro de algún...

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