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Donizetti e Irma Montero: Dos Tandas por un Elixir

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Vincent
AutorCarlos Ocampo

Desde su consolidación, en tanto hecho escénico, la danza ha vivido ligada a ese ejercicio teatral múltiple que conocemos como ópera. Hasta el día de hoy, aunque no con relieve público suficiente, el coreógrafo colabora con el director de escena para construir un modelo estético dado. En el México contemporáneo es quizá Marco Antonio Silva, director de Utopía, quien ha ejercido con mayor frecuencia su oficio en los montajes recientes. Hoy, dentro de la austeridad que rige la reposición de El elixir de amor, le toca el turno a un personaje que ha venido abriéndose paso desde el campo de las danzas populares urbanas hasta llegar a Bellas Artes, que se considera la máxima casa teatral del país. Me refiero a Irma Montero.

En efecto, Montero se ha labrado una muy respetable carrera en el campo de los también llamados bailes finos de salón. De a poco, este género ha ganado espacio en el respetable ámbito de lo que se considera el arte serio (a saber qué diablos significa tal cosa). De constituir un divertimento propio de las clases sociales mayoritarias, ha transitado a ser una disciplina erizada de dificultades que requiere la supervisión de un especialista. La bailarina que da pie a estas notas es una de las mentoras más destacadas de esta vertiente. Es cierto, no cualquiera baila, como debe de ser, mambo, danzón, cha-cha-chá o lo que usted guste. Montero ha formado ya legiones de bailadores expertos que no sólo disfrutan con la ejecución de sus rutinas sino que se han transformado, de manera eventual, en compañías de exhibición para deleite de los mirones que carecemos de la menor capacidad para mover los pies.

Pues es ahora que se la requiere para el trazo coreográfico de una escenificación que busca regodearse con el tono de teatro decimonónico que tiene como punto de referencia. Se sabe que la de Gaetano Donizetti se inscribe en las filas humorísticas de...

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